Los Corresponsales de Prensa Iberoamericana premian la labor de sus ciudades de origen

UCCI

 

ACPI valora su modelo de convivencia pacífica y desarrollo solidario

Por Enrique Sancho – Miembro de FEPET y ACPI

 

La Unión de Ciudades Capitales Iberoamericanas UCCI, integrada por una treintena de capitales de América Latina y la Península Ibérica, recibirá el Premio Cooperación 2017 de la Asociación de Corresponsales de Prensa Iberoamericana ACPI, por su trabajo de más de tres décadas creando un modelo de convivencia pacífica y desarrollo solidario a través de la cooperación integral, la transmisión del conocimiento y el diálogo. Dicha realidad, está plasmada en un enriquecedor entendimiento y coexistencia de culturas entre las ciudades urbanas iberoamericanas.

La ceremonia de entrega del trofeo Galeón, tendrá lugar el 19 de junio a las 18.00 horas, en Casa de América, en el marco de la concesión anual de los Premios Internacionales de Periodismo del Club Internacional de Prensa (CIP). En el acto también harán entrega de sus premios anuales la Asociación de Corresponsales de Prensa Extranjera (ACPE) y la Asociación de Periodistas Árabes en España (APAEE)Desde Santiago de Chile a Andorra la Vella, o desde La Habana a Lisboa, la Unión de Ciudades Capitales Iberoamericanas (UCCI) agrupa a 30 ciudades de Iberoamérica: las capitales y otras grandes ciudades del continente americano, Andorra, Portugal y España. Es una asociación internacional, de carácter municipal, sin ánimo de lucro. Desde su fundación en octubre de 1982 se ha mantenido fiel a los principios que la inspiraron: fomentar los vínculos, relaciones e intercambios de todo tipo entre las ciudades capitales iberoamericanas; impulsar el desarrollo armónico y equilibrado de éstas; y procurar la solidaridad y cooperación entre las mismas, sin olvidar en ningún caso su vocación de integración y del fortalecimiento democrático de los gobiernos locales en Iberoamérica.
ACPI valora especialmente la puesta en práctica de estos principios y el interés por avanzar juntas en una misma dirección, que ha demostrado que la cercanía entre ciudades, por encima de distancias geográficas o ideológicas, viene determinada por el hecho de compartir unos mismos principios y de afrontar unos mismos desafíos. Este sólido planteamiento es el que permite que la UCCI se esfuerce, con éxito y con el respaldo de las propias ciudades, a fortalecer sus vínculos y relaciones; a fomentar desde la solidaridad y la cooperación, el desarrollo; y a promover encuentros para el intercambio de experiencias y conocimientos en diversas materias.

El poder de la ciudad


Desde finales del siglo XX la tendencia mundial de la población ha sido la de concentrarse en los entornos urbanos. Hoy, en el siglo XXI, más de la mitad de la población mundial habita en un entorno urbano, superando por primera vez en la historia a la población rural. La UCCI representa a más de 100 millones de personas que viven en las ciudades capitales iberoamericanas. Esta realidad obliga a reflexionar acerca de la importancia que tiene la ciudad en la sociedad contemporánea de este nuevo siglo.
La ciudad es un espacio privilegiado de convivencia social y para la coexistencia de culturas. Es sin duda el ámbito político en el que se da una menor distancia entre las necesidades, los problemas y las aspiraciones de los ciudadanos y la administración, por lo que la evolución de los respectivos sistemas políticos debería conducir a la descentralización y a la transferencia real de recursos, no sólo de competencias, a los ayuntamientos. También se ha podido confirmar el protagonismo creciente de las ciudades en los esfuerzos de desarrollo de cada país.
Las grandes ciudades están cobrando, sin duda, una fuerza extraordinaria, lo que permite potenciar notablemente su condición de dinamizadores de la actividad política, económica, social, cultural y en todos los órdenes, lo que lleva a que ya denominemos el siglo XXI como el Siglo de las Ciudades.
La Asociación de Corresponsales de Prensa Iberoamericana ACPI, que acaba de renovar su Junta Directiva, premia cada año la labor de entidades que destaquen por su contribución a un mejor conocimiento e intercambio entre los distintos países de Iberoamérica. El Premio de Cooperación del pasado año fue concedido al campus de La Rábida de la Universidad Internacional de Andalucía, como estímulo a su contribución en la unidad de nuestros pueblos por medio de la docencia y la investigación. Mientras que el galardón correspondiente al año 2015 recayó en la Secretaría General Iberoamericana (SEGIB) por su dinámica e innovadora cooperación con los 22 países de Iberoamérica.
Más información:
http://corresponsalesacpi.es/
http://ciudadesiberoamericanas.org/

Publicado inicialmente en EUROMUNDO GLOBAL

Seminario Latinoamericano en la Universidad de Uppsala, Suecia

 

Redacción

 

ACPI  ha presentado el 24 de este mes en la Universidad de Uppsala, SUECIA; su visión del sur de América Latina. Lo ha hecho en un seminario titulado “CONO SUR. Imagen, diversidad y reputación de tres geografías: Argentina, Chile y Uruguay”. Similares, pero diferentes. seminarioupsala1

La presidenta Sully Fuentes, fue invitada a asumir el reto de analizar, ponderar y subrayar los puestos que ocupan estos tres países en materia de Índice de desarrollo humano, que año a año se tiene en cuenta según la esperanza de vida al nacer, el nivel educativo y el poder adquisitivo de una población. También de analizar la conformación etnográfica de estos grupos humanos y su prospección cada día más competitivo donde lo tecnológico en esta parte del mundo ha adquirido un potencial inesperado posicionándose a la altura de los países más desarrollados y con más recorrido histórico. Aunque el bienestar económico de un país es sumamente influyente en su desarrollo humano, éste puede incrementarse más rápidamente que el capital monetario. No dejó pasar por alto el que, también hay que saber asumir las debilidades que todavía se pueden apreciar y transformarlas en fortalezas, ya que estamos hablando de países que han superado grandes crisis socioeconómicas y políticas y han salido airosos por esa plasticidad y creatividad que ostentan ante situaciones adversas. Estos tres países se caracterizan por estar entre los más destacados, ocupando los puestos 38 Chile,  45 Argentina y 54 Uruguay lo que hace que su índice de desarrollo sea alto y muy alto. Sin embargo deben superarse todavía algunos obstáculos como la seguridad y ciertas formas de exclusión.

 

En verde oscuro CONO SUR definición estricta

 

El índice de desarrollo humano (IDH) que se analiza en 188 estados miembros de la Naciones Unidas es una medida resumida del desarrollo humano. Establece el avance conseguido por un país en tres dimensiones básicas del desarrollo humano: disfrutar de una vida larga y saludable, acceso a educación y nivel de vida digno. El IDH es la media geométrica de índices normalizados que miden los logros en cada dimensión, y utiliza diversos indicadores para su cálculo: esperanza de vida al nacer, años promedio de escolaridad y años esperados de escolarización e ingreso familiar disponible o consumo per cápita; es por tanto una medida comparativa de la esperanza de vida, la alfabetización, la educación y el nivel de vida correspondiente a países de todo el mundo.

Al finalizar el Seminario sobre el Cono Sur

 

 

 

Subrayó la  importancia de una “marca regional “que sirva al conjunto de los esfuerzos de branding que  permitan ser reconocidos de manera independiente a todos y cada uno de los países de la región. El desarrollo y mantenimiento de un conjunto de atributos y valores inherentes a la marca es vital y un compromiso de todos. Por esta razón invitó a los asistentes a construir una identidad sólida, genuina y de fácil reconocimiento. Aportó algunos ejemplos a seguir de quienes han trabajado por muchos años en este sentido. Insistió mucho en ver la riqueza y diversidad regional como un gran patrimonio del que se puede presumir si se lleva por el camino de una buena gestión y al alcance de todos.

ACPI presenta su visión del Sur de América Latina de la mano de su presidenta: Sully Fuentes
ACPI presenta su visión del Sur de América Latina de la mano de su presidenta: Sully Fuentes

 

seminarioupsala

En la fachada de la Univ. Uppsala
En la fachada de la Univ. Uppsala

La Unión de Ciudades Capitales Iberoamericanas UCCI recibirá el Premio Cooperación 2017 de la Asociación de Corresponsales de Prensa Iberoamericana ACPI

 

Nota de Prensa – Redacción

 

ACPI anuncia su Premio anual de Cooperación que este año distingue a la Unión de Ciudades Capitales Iberoamericanas (UCCI) por su trabajo de más de tres décadas creando un modelo de convivencia pacífica y desarrollo solidario a través de la cooperación integral, la trasmisión del conocimiento y el diálogo.

Dicha realidad, está plasmada en un enriquecedor entendimiento y coexistencia de culturas entre las ciudades urbanas iberoamericanas.

La ceremonia tendrá lugar el 19 de junio a las 18.00 horas, en Casa de América, en el marco de la concesión anual de los Premios Internacionales de Periodismo del Club Internacional de Prensa (CIP), donde ACPI entregará el trofeo “Galeón”.

El Premio de Cooperación 2016 fue concedido al campus de la Rábida de la Universidad Internacional de Andalucía, como estímulo a su contribución en la unidad de nuestros pueblos por medio de la docencia y la investigación. Mientras, el galardón del año 2015 recayó en Secretaría General Iberoamericana (SEGIB) por su dinámica e innovadora cooperación con los 22 países de Iberoamérica.

En el acto también harán entrega de sus premios anuales la Asociación de Corresponsales de Prensa Extranjera (ACPE) y la Asociación de Periodistas Árabes en España.

Foto: http://ciudadesiberoamericanas.org/

Reelegida Sully Fuentes como Presidenta de ACPI

acpi logo letras_OK

 

Redacción

Dos años de intensa labor con un colectivo profesional que abarca 22 países

 

En la tarde de hoy ha sido elegida la nueva Junta directiva de la Asociación de Corresponsales de Prensa Iberoamericana. Ha tenido lugar en Madrid, en la sala briefing del Centro Internacional de Prensa, en María de Molina n°50 en Madrid.

Sully Fuentes ha sido reelegida como presidenta. Cuenta con larga experiencia en comunicación. Formada en Ciencias de la Comunicación, Periodismo y Locución en España

Sully Fuentes, Presidenta de ACPI
Sully Fuentes, Presidenta de ACPI

(IORTV), EE.UU (Universidad de las Américas, Texas) y Uruguay (Universidad de la República). Relaciones Internacionales aplicadas al Periodismo en la Escuela Diplomática de Madrid.Tiene una larga trayectoria en radio, televisión y prensa escrita como periodista‐corresponsal para América Latina y Europa.

Fuentes ha apostado por un equipo multidisciplinar para dar respuesta a la demanda de los nuevos tiempos que se avecinan para la Asociación, que durante estos años, ha ido moldeando una Marca del Corresponsal de Prensa Iberoamericana, que ahora pretende potenciar. ACPI seguirá trabajando con la misma vocación de siempre, interactuando en la sociedad actual, con una comunicación veraz, fiable y de calidad, aportando una imagen potente de un colectivo enriquecido por la diversidad que da Iberoamérica.

La Asociación de Prensa Iberoamericana busca convertirse en un referente de prestigio, en una fuente de pensamiento y acción a seguir por las nuevas generaciones. Para ello se apoyará en lo conseguido en estos dos años, en las productivas interrelaciones alcanzadas con las organizaciones profesionales, culturales, académicas, sociales, diplomáticas, etc., que aportarán una corriente revitalizante a sus agendas.

Componen el equipo de la Junta directiva los siguientes profesionales:

Juan José Echevarría Vicepresidente
Juan José Echevarría
Vicepresidente

Vicepresidente: Juan José Echevarría, periodista con una trayectoria de tres décadas de profesión en medios como El País y CNN+, e historiador, doctorado en la Universidad Complutense de Madrid. Atento siempre a los grandes debates conceptuales que conforman nuestra sociedad y preocupado por mejorar la formación de los estudiantes, dirigiendo en la actualidad el Máster en Periodismo en Radio, Tv y

Enrique Sancho Vicepresidente 2º
Enrique Sancho
Vicepresidente 2º

Multimedia de la Universidad Europea del Atlántico, impartido por la Escuela de Imagen y Sonido CES.

Vicepresidente 2º: Enrique Sancho Blanes, licenciado en Ciencias de la Información por la Universidad Complutense (4ª Promoción) y Arquitecto de Interiores. Durante nueve años trabajó en DIARIO 16 y diversas publicaciones del GRUPO 16 como Redactor Jefe, y durante tres años ha sido Redactor Jefe de EL MUNDO, responsable igualmente del área de Suplementos. Desde 1995 es propietario y director de OPEN COMUNICACIÓN (www.opencomunicacion.com)

 

 

 

Ana Lucía Ortega Secretaria General
Ana Lucía Ortega
Secretaria General

Secretaria General: Ana Lucía Ortega, licenciada en Periodismo por la Universidad de La Habana y la Universidad Complutense de Madrid. Guionista y realizadora de los servicios informativos de la Televisión Cubana durante una década. Premio Caracol de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC) por el programa televisivo Planta Habana, de la serie En Pantalla. Escritora e investigadora.

Tesorera: María Mercedes Campos: traductora freelance inglés-español (IoLET, Level 7, Diploma in Translation (DipTrans), profesora freelance de inglés (CELTA – Certificate in Teaching English to Speakers

Mercedes Campos Tesorera
Mercedes Campos
Tesorera

of Other Languages), University of Cambridge y actualmente cursando el segundo ciclo del BA (Hons) Creative Writing and Philosophy en la Open University del Reino Unido. Trabajço en Reino Unido en una multinacional de medios de pago. Escritora.

 

Vocales:

Cleane Pereira: Profesional de los medios de comunicación, como especialista en Relaciones Internacionales, Premio Internacional a la Excelencia “Comunicación Destaque 2015” por la Cámara Municipal de São Paulo (Brasil). Luis Bruzón, Doctor en Comunicación por la Universidad de Huelva, experimentado redactor en la Agencia de Noticias Europa Press, Madrid y como coordinador de servicios informativos de Bloomberg TV,  colaborador y redactor de ATEI y  como periodista en el Canal 7TV (Santiago del Estero, Argentina). Ha escrito crónicas y guiones y realizado documentales para diferentes medios de países iberoamericanos. Maria Rosa Jordán, tendrá la responsabilidad de las relaciones públicas, es licenciada en Periodismo, Centro de Estudios Universitarios  Rosario (Argentina) y con cursos de Perfeccionamiento en Comunicación en la Universidad de Barcelona; y actualmente se desempeña como periodista de varios medios online. Vicente López, perito Mercantil egresado de la Escuela Nacional De Comercio de Adrogué (Buenos Aires). Médico Veterinario por la Facultad de Ciencias Veterinarias de la Universidad de Buenos Aires. Estudió Comunicación Organizacional, oratoria y locución por la Esc. EAOCOP (Buenos Aires) y Aníbal Salas, es periodista con quince años de experiencia. Corresponsal del diario “La Cuarta” de Santiago de Chile, y estudió en la Universidad de Chile, en la Facultad de Economía.

Vocal-Relaciones Públicas
Vocal-Relaciones Públicas
Cleane Pereira
Cleane Pereira
Aníbal Salas
Aníbal Salas
Vicente López
Vicente López
Luis Bruzón
Luis Bruzón
Algunos miembros de la Junta directiva actual: de izquierda a derecha, Aníbal Salas, Juan José Echevarría, Sully Fuentes, Vicente López, María Rosa Jordán y Ana Lucía Ortega
Algunos miembros de la Junta directiva actual: de izquierda a derecha, Aníbal Salas, Juan José Echevarría, Sully Fuentes, Vicente López, María Rosa Jordán y Ana Lucía Ortega
La presidenta de ACPI junto a uno de los socios fundadores, el periodista y escritor Angel Las Navas Pagán
La presidenta de ACPI junto a uno de los socios fundadores, el periodista y escritor Angel Las Navas Pagán
Algunos de los socios y miembros de la junta actual y anterior, el día de las elecciones
Algunos de los socios y miembros de la junta actual y anterior, el día de las elecciones

 

 

La Mostra de Cinema Llatinoamericà de Catalunya proyectará más de 40 producciones

banner-24-mostra-lleida

 

Con el propósito de crear un «camino de intercambio» con Latinoamérica, comienza en Lleida este viernes 20 de abril la XXIV Mostra de Cinema Llatinoamericà de Catalunya,  donde se proyectarán 43 producciones de 12 países, que representan un 25 por ciento más que la anterior edición del certamen. Competirán diez largometrajes, diez cortometrajes y ocho documentales en el período de una semana, hasta el próximo día 27.

La Mostra está organizada por el Ayuntamiento y el Centro Latinoamericano de Lleida y este año contará con la presencia de países como Argentina, Chile, Brasil, Venezuela, Uruguay y México. Está previsto que entre el 21 y el 26 de abril, se proyectarán los largometrajes y los cortometrajes en el CaixaForum Lleida.

En el acto de presentación del certamen, que tuvo lugar este miércoles, el director de la Mostra, Juan Ferrer, enfatizó en la posibilidad de seguir descubriendo las obras de cineastas de América Latina y que, de la misma manera, los catalanes puedan mostrar sus trabajos en ese continente. Ferrer estuvo acompañado del alcalde de Lleida, Àngel Ros; la concejal de Cultura, Montserrat Parra, el director del Centre Experimental de la Cinematografia i les Arts Audiovisuals de Catalunya (Cecaac), Santi Lapeira, y el director del área de negocio de CaixaBank en Lleida, Ignasi Fanlo.

Eduardo Noriega
Eduardo Noriega
Gerardo Sánchez "Días de Cine"
Gerardo Sánchez “Días de Cine”

Durante la inauguración de la Mostra el actor Eduardo Noriega recogerá el Premio de Honor, en reconocimiento a su relevante trayectoria cinematográfica que ha trascendido las fronteras españolas. La actriz y directora Sílvia Munt, recibirá el 8º Premio Jordi Dauder que se concede a la Creatividad en el Cine Catalán; y el director del programa de La 2 Días de cine, Gerardo Sánchez, el Premio Ángel Fernández-Santos, que distingue su labor divulgativa sobre el cine.

Silvia Munt
Silvia Munt
Osvaldo Montes
Osvaldo Montes

La novedad este año llega con el Premio Talento Latino, que en palabras del director de la Mostra, Juan Ferrer, «reconoce a todos aquellos que forman parte de un extenso colectivo que hace posible la idea, el desarrollo y la culminación de una producción cinematográfica, un amplio mosaico de trabajadores cuya labor es básica para el cine». Tal galardón recaerá en el compositor argentino Osvaldo Montes.

Coincidiendo con la Mostra, se celebrará la 15ª Semana de la Comunicación de la Universitat de Lleida (UdL) “Miradas Documentales” organizada por la Facultad de Letras y el Grado de Comunicación y Periodismo audiovisuales, por lo que, las cintas proyectadas se convertirán en material de debate y análisis por parte de los expertos y académicos asistentes. Está previsto además el taller organizado por el director de DocsBarcelona, Joan González.

 

A continuación, una relación de los largometrajes de la Sección Oficial de esta edición:

  • Al desierto de Ulises Rosell (Argentina/Chile)
  • Amateur de Sebastián Perillo (Argentina)
  • Como nuestros padres de Laís Bodanzky (Brasil)
  • Maracaibo de Miguel Ángel Rocca (Argentina/Venezuela)
  • Niñas araña de Guillermo Helo (Chile)
  • O Filme da Minha Vida de Selton Mello (Brasil)
  • El Pampero de Matías Lucchesi (Argentina/Uruguay/Francia)
  • Sinfonía para Ana de Ernesto Ardito y Virna Molina (Argentina)
  • Vida de familia de Cristián Jiménez y Alicia Scherson (Chile)
  • El vigilante de Diego Ros (México)

Los cortometrajes de la Sección Oficial son los siguientes:

  • The Back of My Mind de Luciano Podcaminsky (Argentina/EEUU)
  • El corto del año de José Mariano Pulfer (Argentina)
  • Debris de Julio O. Ramos (Perú/EEUU)
  • Madre de Rodrigo Sorogoyen (España)
  • Matria de Álvaro Gago (España)
  • Pequeño manifiesto en contra del cine solemne de Roberto Porta (Argentina)
  • Pixied de Agostina Ravazzola i Gabriela Sorroza (Argentina)
  • Premonición de Leticia Akel Escárate (Chile)
  • Sob, o véu da vida oceânica de Quico Meirelles (Brasil)
  • Verde de Alonso Ruizpalacios (México)

Los documentales que podrán verse durante esos días són los siguientes:

  • Generación: Buñuel, Lorca, Dalí de Javier Espada y Albert Montón (España y México)
  • Un cine en concreto de Luz Ruciello (Argentina)
  • Luna Grande. Un tango por García Lorca de Juan José Ponce Guzmán (España)
  • Al otro lado del muro de Pau Ortiz (México y España)
  • El Espanto de Pablo Aparo y Martín Benchimo (Argentina)
  • El pacto de Adriana de Lissette Orozco (Chile)
  • El silencio de los fusiles de Natalia Orozco (Colombia y Francia)
  • Tempestad de Tatiana Huezo (México)

El jurado de la Sección Oficial de Largometrajes Documentales de la Mostra lo compondrán entre otros Antonieta Jarne, historiadora especializada en la historia social de la dictadura franquista; Sandro Machetti, profesor e investigador de la UdL de teoría e historia del cine y las artes audiovisuales; Jorge Nieto, profesor de narrativa audiovisual de la UdL e investigador; el escritor e historiador cinematográfico Albert Galera; el crítico y articulista de cine Ignasi Juliachs; y la periodista corresponsal de América Latina y Europa y presidenta de la Asociación de Corresponsales de Prensa Iberoamericana, Sully Fuentes.

 

webmaster: Ana Lucía Ortega

Mujeres danzándole a la vida

a6857-stephen_salmieri_isadora_duncan_dancers_2000

Mujeres danzándole a la vida

La Fundación Telefónica exhibe en la cuarta planta de su sede de la calle Fuencarral número 3, la exposición “La bailarina del  futuro. De Isadora Duncan a Joséphine Baker” hasta el día 24 de junio de 2018. Este formato pretende sumergir al visitante en las figuras revolucionarias de la danza moderna a través de la vida personal y profesional de siete pioneras bailarinas y coreógrafas de diferentes nacionalidades. Las estadounidenses Isadora Duncan, Loïe Fuller, Martha Graham y Doris Humphrey, la francesa Joséphine Baker, la alemana Mary Wigman y la española Tórtola Valencia son las elegidas para este proyecto. Siete mujeres que vieron la necesidad de reivindicar, a través de la liberación del cuerpo y del alma, el rígido canon del ballet romántico y que han contribuido a convertir la danza moderna en una nueva forma de arte.

isadora-duncan-expo-470x355-e1520242623433

En ACPI hemos tenido el privilegio de contar el pasado 5 de marzo con el escritor y dramaturgo Don Francisco de la Torre y Díaz-Palacios, que dio una conferencia centrada en la vida de la bailarina Isadora Duncan y de cómo esta hizo de su pasión su vida. Desde la Asociación invitamos a todos nuestros lectores y socios a acercarse a la Fundación Telefónica a visitar esta exposición para poder seguir descubriendo el importante legado que han dejado, no solo Isadora, si no estas siete bailarinas, en la sociedad un siglo después.

Redacción: María Valbueno y Carmen Amado, Universidad Pontificia Comillas, Relaciones Internacionales

Amor, pasión y tragedia en la vida de Isadora Duncan

Con ocasión de la reciente celebración del Día Internacional de la Mujer ofrecí una conferencia titulada “Amor, pasión y tragedia en la vida de Isadora Duncan”, pareciéndome oportuno ahora dedicar unas líneas sobre la personalidad de mujer tan extraordinaria que acaso no supe destacar lo suficiente, convencido de que la palabra oral no permite a veces ahondar en matices interesantes.

images

Por ello, quiero centrarme ahora en el mérito de esta gran bailarina, con independencia de su vida amorosa y sus veleidades amorosas, porque me parece más interesante resaltar su condición femenina, que desde niña supe encauzar hasta niveles sobresalientes sin que tuviera la oportunidad de formarse en estudios superiores, ni siquiera en los básicos. De inteligencia despierta y atrevida, desde su más tierna infancia, a proyectos superiores supo alzarse hasta costas insospechadas. Ciertamente, su madre era profesora particular de piano y una tía aficionada a la poesía, pero ni una ni otra parecieron preocuparse por la preparación usual de una niña, que en este caso apuntaba cualidades destacadas.

Sí acudió en los primeros años a una escuela pública, pero se rebeló enseguida por considerar que allí no entendía nada y lo que vislumbraba no figuraba en los planes escolares. Ella tuvo muy claro, desde el principio, la belleza del mar y el esplendor de la Naturaleza y sintió muy pronto la fascinación por lo uno y lo otro, que su cuerpo le pedía movimiento y su intelecto le exigía imitación.

isadora-duncan-vertical-widget-208x300

Advirtió que las limitaciones hogareñas y el ámbito en que se movía eran topes que se alzaban ante sus sueños antes de alzarse en proyectos, y convencida de su capacidad para emular el esplendor la Diosa Tierra se propuso dedicar progresivamente su mejor tiempo a dar forma bailando a la contemplación de un amanecer como a la grandeza del océano. Y junto a este sentir le atrajo la manifestación de los sublime en su más amplía expresión: la atracción por las grandes obras de artífices inolvidables, el estudio de la filosofía alemana, la percepción de piezas poéticas magistrales, el seguimiento de notables textos místicos, etc.

Aspectos todos ellos que llenaron innumerables jornadas de su existencia, relativamente breve pues murió a los cincuenta años de edad. Así, aún careciendo de actuaciones escénicas llenaba su tiempo con visitas exhaustivas a los grandes museos (el Louvre o la National Gallery) o se deleitaba en noche sin sueño con la lectura minuciosa de la Divina Comedia o se conmovía hasta el éxtasis al contemplar los grandiosos restos de la arquitectura griega, recitando espontáneamente en su primera visita: ¡Henos aquí, después de tantos trabajos, en la sagrada patria de la Hélade! ¡Salud, olímpico Zeus! ¡Y Apolo! ¡Preparaos, oh Musas, a bailar de nuevo! ¡Nuestros cantos despertarán a Dionysos y a las bacantes dormidas…!

Asimismo, no puede extrañarnos su deleite ante la contemplación de “La Primavera” de Botticelli, confesando: “Bailaré este cuadro y transmitiré a los demás el mensaje de amor, de primavera, de creación de vida que yo he recibido con tanta emoción. A través de la danza transmitiré mi éxtasis”. Y sensacional fue su danza, acompañada de un joven compositor, de unos “Nocturnos” de Chopin y los “Sonidos sin palabras” de Mendelssohn en el Threatre Sara Berndardt de París, presentándose “envuelta en unas telas flotantes y con los pies desnudos”.

duncan_2

¡Qué huella nos dejó esta mujer! Supo soñar despierta con grandes sueños; adquirió, sin los medios habituales, un formidable bagaje cultural; rompió la tradicional disciplina de los grandes ballets con originales y bellísimos planteamientos, demostró a las mujeres que no existe frustración en su sexo si ponen de relieve talento y dedicación, generando en definitiva admiración y recuerdo.

Francisco Torres y Díaz Palacios

Entrevista al vicepresidente de ACPI, Juan José Echevarría


Mercedes: En primer lugar, muchísimas gracias por tener esta entrevista conmigo. Sully Fuentes me ha comentado que a usted le interesa mucho la política y la historia. Tengo solamente cuatro preguntas pero las he enfocado un poquito a esos aspectos. La primera: ¿hay alguna etapa de la historia que le recuerde a la que vivimos actualmente?

Juan José: Desgraciadamente hay concomitancias, hay cosas que sí recuerdan sobre todo en la época tremenda de los años 20 y 30. En el sentido de que de nuevo vuelven a aflorar una serie de tensiones sociales que pueden ser graves; lo cual no quiere decir que sean las mismas circunstancias ni que los resultados sean los mismos. No obstante, sí es verdad que estamos en un periodo en el que los populismos y los nacionalismos vuelven a exhibir toda su fuerza. Eso siempre suele traer malas consecuencias. Por nacionalismos quiero precisar no solo nacionalismos periféricos que pongan en cuestión la del propio estado español, sino también el nacionalismo español. Creo que estamos en un momento en el que todos los nacionalismos y los populismos que, en definitiva, son bastantes parecidos unos y otros, están tensionando mucho las cosas y eso no ofrece buenas perspectivas. Es verdad, que a diferencia de a finales de los 20 y de los 30 del siglo pasado, ahora estamos en un marco europeo, en la Unión Europea, que nos permite estar más confiados sobre nuestro futuro.

Mercedes: Vale, muchísimas gracias. La segunda pregunta sería: ¿qué cree que necesita la sociedad española para mejorar, basándonos en la situación actual?

Juan José: Yo soy un convencido de que la única forma posible de progreso, mejora social y de conquistas sociales pasan por la educación. La educación es la única revolución posible, es lo único que nos puede hacer mejores a todos. Para ello, deberíamos invertir muchísimo más en educación. Deberíamos conseguir que funcionase realmente el ascensor social, es decir, garantizar que cualquier persona, independientemente de su nivel de ingresos, de la familia donde le haya tocado nacer, pueda llegar a lo más alto socialmente gracias a la educación. Por eso, aparte de tener un efecto muy bueno de regeneración social, llevando a los mejores aunque sean de las capas más bajas a los mejores sitios, tiene otra ventana indudable, que los hijos de las oligarquías que siempre se han mantenido en los centros de poder y económicos, tengan mucha más competencia para poder seguir manteniendo sus privilegios.

Mercedes: De acuerdo. Ahora, para relacionarlo un poco con la comunicación y la prensa, ¿cuáles considera que son las tres claves fundamentales para un buen periodista?

Juan José: Un buen periodista debe primero ser una persona inquieta intelectualmente. Debe estar siempre muy atento a todo lo que pase y le tiene que gustar, apetecer, descubrir cosas nuevas. Un segundo apartado muy importante es estar muy bien formado. Si queremos evitar un mero periodismo de declaraciones, de recoger opiniones sin más, necesitamos periodistas muy bien formados que su paso por la universidad sea muy bueno y tengan un nivel de conocimientos elevado sobre muchas cosas. El periodista debe saber de todo, no solo de determinadas cosas o de aquellas próximas a su profesión. Por último, creo que un periodista debe tener también un buen método de trabajo. Debe procurar, conseguir una serie de herramientas y elementos metodológicos que le permitan hacer periodismos más elevados, hablo de periodismo de datos, de investigación… y para eso se necesita aprender una serie de normas y de pautas.

Mercedes: Ya por último, ¿cuál considera que es la labor fundamental de un corresponsal?

Juan José: Un corresponsal es fundamentalmente los ojos de una sociedad en otro lugar. En ese sentido, debe ser capaz de traducir las categorías mentales que existen donde él trabaja a las que hay en su país de origen. Una de las cosas mejores que tiene el mundo actual y que a veces no se considera así, incluso está vilipendiado es la globalización. Vamos a un mundo más global, donde las identidades son múltiples, donde un corresponsal puede tener una identidad de origen, pero al cabo de los años adquiere otra identidad que es donde está trabajando. Debe ser capaz de traducir esas cosas a lo que piensa, a las esculturas que tiene su país de origen. Esa labor es fundamental sobre todo porque ir en contra de la globalización no solo es inútil si no que es de personas con escasas entendederas.

Mercedes: Perfecto, muchísimas gracias por su tiempo.

Juan José: Nada, a ti.

Con la colaboración de Mª Mercedes García Ordóñez, estudiante de Relaciones Internacionales y Traducción e Interpretación y becaria de la Asociación de Corresponsales de Prensa Extranjera (ACPE) de la Universidad Pontificia de Comillas.

Escribo porque me salva, porque es lo único que me queda

 

Escribo porque me salva, porque es lo único que me queda

Javier Lostalé

 

Redacción

Con la primera frase de la Confesión* del poeta Javier Lostalé, la representante de la Biblioteca pública Clara Santiró de Valencia, Cristina Delgado Moyano, animaba a las tres escritoras a que contasen al auditorio el motivo que las inspiró a ellas para escribir sus novelas.

Fue el pasado 8 de Marzo, el Día Internacional de la Mujer en el que muchas féminas salieron, a las calles, a pedir que se las oyera, alto y claro.

Aquel 8 de marzo fue un día tan especial, como la presentación que hiciera de las obras de las tres escritoras, la presidenta de la Asociación de Corresponsales de Prensa iberoamericana (ACPI) Sully Fuentes Ciocca, quien las definió como mujeres que tienen algo en común, creativas, emprendedoras, que han delineado en sus obras personajes femeninos especiales, criaturas propias, y momentos tan rotundos y complejos, que nos atrapan desde el primer momento.

Ana Lucía Ortega, autora de Vivir fingiendo, María M. Campos, de Alicia lo sabe y María Villamayor de Años Muertos, representaron por segunda vez en lo que va de año, el evento “Tres Mujeres, tres miradas, un encuentro” que tiene el propósito de visibilizar las obras escritas por mujeres en un entorno iberoamericano, tanto en lo referido a los personajes como a los escenarios geográficos donde transcurren las historias narradas.

Las tres novelas presumen de descubrir personajes femeninos de gran calado. «Los personajes —reflexionaba la presidenta de ACPI— están en esa línea entre la vulnerabilidad y la fortaleza, en esa lucha por salir adelante, aunque  muchas veces se quedan atrapados en esa especie de sufrimiento o autocastigo hasta que encuentran el qué y el cómo para dar un paso adelante, y salir de una situación incómoda o límite, y superarla».

«Una de nuestras funciones —reafirmaba Cristina Delgado aludiendo a las bibliotecas públicas — es brindar posibilidades para un desarrollo personal creativo, estimular la imaginación y la creatividad (…) la gente necesita tener acceso al conocimiento y a las obras de la imaginación. Aquí están, (…) para que de forma libre, gratuita y democrática todas las personas puedan acceder a los principales fondos de la literatura y la sabiduría del mundo».

ACPI_Biblioteca con mujeres al fondo

Ana Lucía Ortega, habanera y madrileña, inició el coloquio comentando las dos partes contenidas en Vivir fingiendo, su primera novela de ficción. El hilo argumental comienza en Cuba, refiriendo hechos históricos como el primer éxodo masivo de cubanos de la década del ochenta del pasado siglo —primera muestra pública contraria a la revolución cubana— y el periodo especial en tiempo de paz, una década más tarde. El cordón umbilical es Paula, un personaje femenino que finge para lograr sus objetivos apoyándose en su sensualidad. Esta mujer, se tiene que enfrentar a las situaciones que todo emigrante sufre cuando sale de su tierra. Entre sus trabajos aparece la línea erótica, donde conoce a personajes perturbadores que la hacen sufrir y soñar. Ideal para quienes adoren conocer detalles morbosos o singulares, disfruten con el erotismo, y deseen desde el principio, conocer el final.

«Cuando conoció a Paula, vio a un ejemplar de ser humano único y excepcional. Paula era ambigua, delicada y a la vez hombruna. Un binomio que lo excitó tanto física como intelectualmente. Sin embargo, esta chica comenzó a acudir a las mismas reuniones de intelectuales a las que él acudía, y tardó mucho en reconocer en ella un cuerpo apetecible. No fue solo Oscar quien adivinó las cualidades de Paula, otros muchos de los varones que allí acudían a descargar sabiduría y talento, acechaban a la nueva tertuliana con objetivos deshonestos. Pero fue ella quien se acercó a Oscar, contra todo pronóstico. El único macho macilento que había en aquel grupo de hombres cubanos, bebedores de ron y bailadores de salsa. Cuando digirió que había sido elegido por aquella hembra rica, su orgullo se subió por las paredes y durante un tiempo —un par de meses— parecía otra persona. La vanidad de Oscar creció como una enredadera y cada miércoles lanzaba ideas tan inverosímiles como geniales, que lo hacían descollar en las mesas de té.  Cuando entregó su cuerpo y mente a Paula, no sospechó que su acercamiento contenía dobleces».  

Fragmento de Vivir fingiendo

María M. Campos, madrileña, refirió los detalles estructurales de su novela, Alicia lo sabe, dividida en tres partes. Todos se preguntan ¿qué es lo que sabe esta terapeuta y dónde está instalada para conocer tanto de todos? La autora desvela que su historia no tiene un personaje definido, sino tres visiones de un solo hecho, relatado por tres personas distintas. Campos asegura que todos disfrutamos la existencia según nuestro pasado, y tanto las experiencias vitales como los acontecimientos, son interpretados según la perspectiva de quién lo mire y según lo que exista, en cada uno de nosotros. Alicia lo sabe es una novela coral, costumbrista y con un toque psicológico, que hará las delicias del lector amante de la intriga.

«Inclinó la cabeza hacia atrás, bebió más agua, la escupió, sacudió la cabeza, recordando el accidente. Volvió el dolor. Se tocó el pecho. Esa cicatriz que dividía su pecho en dos bajo el vello canoso. De arriba a abajo, casi vertical, del cuello hasta el ombligo. No era un dolor físico. Sus ojos se humedecieron, las lágrimas querían salir. Las detuvo con un movimiento brusco de su cabeza. Dio un manotazo en la pared, bajo el agua. Gritó. Un grito sordo y callado. Volvió a gritar. Esta vez fuerte, sin acallar el tormento que su mente quería dejar salir. Cuatro manotazos más en la pared bajo el agua.

Salió de la ducha y se envolvió de cintura para abajo en su toalla azul de siempre. Se miró al espejo. Ya no se le notaban las cicatrices. No era su cara. ¡La mierda puta del accidente! Le había jodido la vida. Su cara, su puta cara no era la misma».

Fragmento de Alicia lo sabe

María Villamayor, valenciana, se declaró honrada por «contribuir a fortalecer los lazos de unión entre las naciones iberoamericanas, dar a conocer nuestras obras, y que éstas no tengan fronteras». Recordó a propósito del 8 de marzo que la valentía es una cualidad que caracteriza a la mujer y por ello es patente la indignación ante los titulares de acoso sexual y discriminación que leemos en los medios de comunicación. En su tercera novela,  Años Muertos, María reivindica a la mujer, y hace que aflore el respeto que a veces no tiene.  En los “años perdidos” a los que alude en su obra, se esconde la esencia de querer vivir, con dignidad y respeto. «Esa positividad es la que me gusta trasmitir a mis personajes»—concluyó.

«El calor de la noche había agrupado a decenas de mosquitos que revoloteaban en una farola de la calle principal del Puerto de Santa María. Su amarillenta luz se filtraba por una ventana del primer piso, dejando la estancia llena de sombras que, mezcladas con el desorden de la habitación, hacían brillar la hoja de un cúter manchado de sangre. Un llanto, apenas perceptible, se escuchaba en un rincón. Una mujer, acurrucada en el suelo, con la cabeza escondida entre sus rodillas, permanecía inmóvil, salvo el vibrar de su espalda al sollozar.  Nadie la consolaba.

Levantó la cabeza con lentitud, delatando su corta edad. Con la mirada perdida, las mejillas tiznadas de rímel, los cabellos enmarañados, y el labio inferior hinchado estiró las piernas y gritó de dolor. Se llevó las manos al vientre, como si con ese gesto, pudiera calmar su mal. Y con torpes movimientos, se incorporó camino del baño. La luz la cegó por unos instantes, acentuando el escozor de sus ojos, el espejo le devolvió su rostro y los moratones de su cuerpo. Tenía la boca seca y pastosa, abrió el grifo, se enjuagó y escupió en la pila. Debía poner fin a esa situación». Fragmento de Años Muertos

De izquierda a derecha: María Villmayor, Cleo Costa (periodista iberomericana) Sully Fuentes Ciocca, Cristina Delgado, Ana Lucía Ortega y María M. Campos
De izquierda a derecha: María Villmayor, Cleo Costa (periodista iberomericana) Sully Fuentes Ciocca, Cristina Delgado, Ana Lucía Ortega y María M. Campos

 

 

 

 

 

ACPI agrade la colaboración de Cristina Delgado Moyano y la biblioteca Clara Santiró del Centro Cultural La Rambleta, Valencia

*Javier Lostalé, La rosa inclinada (poesía 1976-2001), Calambur, Madrid, 2002, p. 143.

Vinos, coñac y champán de Bonaparte

1626980

Vinos, coñac y champán de Bonaparte 

Redacción: Luis Gulín Iglesias

Antón Alonso, socio de ACPI y editor de Vinos y Caminos

 

De Napoleón Bonaparte se conoce mucho de su vida privada, dado que desde los 20 años llevaba, con cierta disciplina, un diario donde reflejaba sus ideas y ocurrencias. De esas transcripciones los biógrafos deducen que Bonaparte tenía tres vinos favoritos. El dato más frecuente hace referencia a un tinto, un Pinot Noir de la Denominación de Origen Gevrey-Chambertin en la Côte de Nuits, en plena Borgoña.

1626957

El segundo de que se tiene constancia es un blanco, Poully-Fumé, en la orilla derecha del Loira, mientras que el tercero es un tinto italiano de la región de Liguria, fronteriza con Francia, un Rossese di Dolceacquua. Napoleón Bonaparte, durante una parada en el Castillo feudal, la antigua residencia de la familia Doria, tuvo la oportunidad de probarlo por primera vez, convirtiéndose en uno de sus mayores admiradores desde entonces.  

1627025

1627020

Su primera mujer Josefina tenía debilidad por un vino: el Coulée-de-Serrant de Savennières en el Loira. El viñedo fue plantado en 1130 por monjes cistercienses. El antiguo monasterio aún existe y unos cientos de metros se construyó el castillo de Roche aux Moines desmantelado durante las guerras de religión. Siempre considerado como un producto único y raro, el Coulée de Serrant fue celebrado por Luis XI y Luis XIV como uno de los mejores vinos blancos franceses.

1626967

1626969

1626970
La relación de Napoleón con Coñac data del año 1811 cuando el emperador visitó al comerciante Emmanuel Courvoisier en su tienda de licores de Paris. De esta surgió luego en el año 1835 la famosa casa de Coñac con su seña de identidad que era el perfil de Napoleón en la botella.

La leyenda cuenta que Napoleón más tarde tomó varios barriles de coñac con él a Santa Helena, un regalo muy apreciado para los oficiales ingleses en el barco quienes lo nombraron “el coñac de Napoleón”. Incluso se dice que ordenó que sus tropas, sobre todo a su querida artillería, que se les permitiese una ración de coñac todas las mañanas.

1626978

Napoleón III, sobrino y heredero de Napoleón Bonaparte, también solicitó personalmente coñac a Courvoisier, concediéndole el codiciado título de “Fournisseur de la Cour Impériale”, o proveedor oficial de la Corte Imperial.

También el champán francés tenía su particular relación con Bonaparte. Sobre todo por la estrecha amistad que tenía el emperador con Jean-Rémy Moët (1758-1841), el nieto del fundador de la casa Moët et Chandon. Jean-Rémy Moët conoció a Napoleón Bonaparte en 1782 en la academia militar de Brienne-le-Château cuando Moët solicitaba órdenes para su empresa familiar de champán. Los dos se mantuvieron en contacto y desarrollaron una amistad que duraría sus dos vidas. Durante sus campañas militares, Napoleón siempre tenía como objetivo visitar la finca de Moët en Épernay para recoger cajas de champan. La única excepción fue cuando Napoleón tuvo que apresurarse para enfrentarse a Wellington en la Batalla de Waterloo.

1627007

La amistad y el mecenazgo de Napoleón beneficiaron en gran medida a la casa Moët y, como tributo, Moët construyó una réplica del Gran Trianón del Palacio de Versailles en su propiedad, completa con una obra original de Jean-Baptiste Isabey, para que Napoleón y la emperatriz Josefina permanezcan allí cuando visitasen las propiedades. El 14 de marzo de 1814, pocas semanas antes de la caída de París durante la Guerra de la Sexta Coalición, Napoleón se quedó en la propiedad de su amigo y le otorgó la Cruz de Honor por su distinguido servicio a Francia para aumentar su reputación mundial de vino.

1627008

1627011

Después de la abdicación de Napoleón, la región de Champagne fue ocupada por soldados rusos de la Sexta Coalición. En represalia por la conquista anterior de Napoleón, los Champenois fueron sometidos a grandes multas y se les ordenó pagar las requisas. La mayoría de las bodegas de Champagne fueron saqueadas. El ataque de Moët fue particularmente duro, con más de 600.000 botellas vaciadas por el campamento ruso.

Bonaparte escribió una vez en sus diarios que “el champán después de una victoria lo mereces, pero ante una derrota lo necesitas”. Se especula que incluso fue él quien inventó el degüello de las cabeceras de las botellas con el sable y que acostumbraba cuidar esa tradición con sus oficiales después de algunas batallas victoriosas.

La plenitud, en Isadora Duncan

Conferencia de gran interés para el público presente

La plenitud, en Isadora Duncandunc.lrg

Juan José Echevarría

La vida de Isadora Duncan centró la conferencia del escritor Francisco de la Torre, en la que analizó la vida de una artista que hizo de lo desmedido su seña de identidad, adecuada a los tiempos que le tocó vivir, una época finisecular marcada por un Romanticismo que liberó al yo subjetivo y lo hizo creador. Una bailarina y coreógrafa que asombró al mundo en busca del conocimiento y del arte completo, donde la música se ensamblaba a las demás artes, en una sincronía armónica que presagió las vanguardias.

Desmedida en el arte y en el amor, donde, al modo de una tragedia clásica sufrió el ahogamiento de sus hijos y  el desdén de amantes que nunca comprendieron la pasión ilimitada de una mujer que hizo del arte su vida. El poeta y dramaturgo Francisco de la Torre nos la glosó en un evento, tras el cual los socios de la Asociación de Corresponsales de Prensa Iberoamericana participaron en un vivo debate que rememoró a un ser humano que quiso alcanzar la plenitud.

Imagen 1Reseña del conferencista: Francisco de la Torre y Díaz-Palacios es un poeta, narrador, dramaturgo, licenciado en Derecho en la Universidad Complutense de Madrid y Colegiado en 1965 en el I.C deAbogados de Madrid. Ha publicado diversos libros de relatos y poemas, como Con otro final o Francisquerías, ha estrenado dos  comedias dramáticas y es autor de varias comedias breves. 
Ha colaborado como columnista en varios periódicos y revistas como Espiral de las Artes, Luces y sombras o el La Voz del Tajo composiciones musicadas, por Francisco Barba Giménez. Es un lector infatigable, un hombre abierto a problemas actuales y asistente a numerosos encuentros y tertulias.

Isadora 1

isadora 2